Nhà Ở Cuối Đường Conventry

Bạn có thể  gọi đây  là tập  truyện cổ tích dành cho người lớn. Bạn cũng có thể gọi đây là tập truyện hiện thực huyền ảo dành cho trẻ em. Tại sao không phải  là ngược  lại? Có vẻ như  sẽ hợp lí hơn  nếu  đây  là cổ tích dành cho trẻ em và hiện  thực huyền ảo dành cho người  lớn. Tuy nhiên, sự hợp lí đó có nguy  cơ sẽ biến tập truyện này thành hai tập truyện khác nhau trong  cùng  một  quyển sách. Thế nhưng, chính  vì có sự nghịch lí ấy, chất cổ tích và chất hiện thực huyền ảo hòa quyện trong tập truyện này đã tạo nên không khí đặc trưng riêng vừa dễ thương vừa sâu lắng. Ở những truyện viết theo  phong cách cổ tích như  Tuyết lửa, Lời nói dối… thì tác giả gửi gắm những suy tư của mình  theo  lối hiện thực  huyền ảo. Ngược  lại, ở những truyện viết theo  lối hiện  thực  huyền ảo như  Nàng tiên cá hồ Rupert, Độc dược Taxus Baccata, Cô rắc rối và con mèo già… cách lựa chọn bối cảnh, nhân vật, sắp xếp tình tiết lại dễ khiến  người ta liên tưởng đến  những truyện cổ tích. Vì vậy, mở đầu  những truyện ngắn  trong  tập truyện này có thể mang  đến  cảm giác vừa  lạ vừa  quen;  thứ  cảm giác không lạ lẫm hoàn toàn  ấy kích thích  bạn dự tưởng về tiến trình  phát  triển câu chuyện; nhưng đừng vội chủ quan,  rất nhiều truyện ngắn  trong  Nhà ở cuối đường Coventry chọn kết thúc ở thời điểm không hẳn là hoàn  toàn thích hợp.
Ngọc Huyền dường như không có tham  vọng kể một câu chuyện hoàn  chỉnh,  điều  cô cố gắng  nỗ lực là tái tạo lại không khí trong  thế giới mà nhân vật đã sống  thông qua  chính  cảm xúc của họ. Cảm xúc của một con người (ngôi thứ nhất)  hay nhiều con người (ngôi thứ ba) không phải lúc nào cũng ổn định. Sự nghiêm túc và bỡn cợt luân phiên hoán  đổi trong  lối kể của Huyền. Vì vậy mà ở đây chúng ta có truyện cổ tích dành cho  người  lớn, truyện hiện  thực huyền ảo dành cho trẻ em, thậm  chí chúng ta cũng  có cả truyện cổ tích dành cho trẻ em và hiện  thực huyền ảo dành cho người lớn nữa.
Bạn  có  thể  dễ  dàng   tìm  đọc  truyện cổ  tích  hay truyện hiện  thực  huyền ảo viết theo  lối phục  vụ đúng đối tượng truyền thống của nó, nhưng sự mơ hồ và khó phân định đối tượng độc giả trong  phong cách hòa hợp giữa cổ tích và hiện  thực huyền ảo như  tập truyện Nhà ở cuối đường Coventry thì  không phải  lúc nào  cũng  có thể dễ dàng  bắt gặp. Có lẽ, điều này cũng đơn giản như việc trong  mỗi người  lớn đều  có một đứa  trẻ, và trong mỗi đứa trẻ đều đang phôi thai những suy tư của người lớn về cuộc đời. Việc của Ngọc Huyền chỉ là giúp chúng ta nhận thấy  không phải  lúc nào  người  lớn và trẻ em cũng  nên  tách biệt.